1.为什么有人说索尼只用了几年时间就超越了传统单反？是有什么绝招吗？
2.CMOS/CCD感光元件未来的发展趋势
3.单反相机和普通的数码相机有什么区别?
4.微单和单反的区别
一千元以下的。
一、L12 890元
1、尼康L12，720w像素，2.5寸屏，11.5w左右像素。带有光学防抖。
2、尼康L15.尼康L12是一款相对低端的产品，但满足一般家用已经足够了，另外搭载的尼康VR光学防抖系统更是极具吸引力。在退市边缘的L12目前已经降到了890元的低价
在性能方面，尼康L12用了一个710万有效像素1/2.5英寸CCD传感器，镜头上用了3倍光学变焦尼克尔镜头，可以拍摄最大分辨率为3072×2304像素的照片，焦距等效于传统35mm相机的35－105mm、最大光圈F2.8－F4.7，ISO为50－1600，快门速度4－1/1500 秒。它具有尼康特有的VR光学防抖功能，而且也支持现在比较流行的面部识别功能。此外，尼康L12还支持拍摄640×480分辨率、30fps的有声动态短片。存储方面，机身内置有21M内存，支持SD卡进行扩展。电池方面，尼康L12用两节AA电池进行供电。
二、L15
售价在980元。
1、2007年08月出品，1/2.5寸ccd上搭载了800w的有效像素。
2、三倍光学变焦。焦距段在35到105.尼克尔镜头。最大光圈F2.8.
3、快门速度在1秒-1/1500秒。
4、2.8寸lcd取景器，23万像素,带防反射涂层的 TFT LCD 显示屏。
5、带有光学防抖。
6、短片拍摄：30fps的电视短片 (640)；30fps 的小短片 (320)；15fps 的超小短片 (160)。
7、供电方面：AA电池*2、氢氧或锂电池，2枚 EN-MH1 可充电镍氢电池（另购）。
8、外观有银色、黑色。
三、还有一款是松下的，但我并不太想推荐这个。可能是因为品牌喜好。
松下LS75 售850元
LS75是松下去年5月底推出的一款面向低端市场的家用机，造型设计没有什么特色，29.7mm的厚度也和轻薄扯不上边。在性能参数方面，LS75用1/2.5英寸720万像素CCD感光元件，3倍光学变焦镜头，焦距范围等效于35mm的35-105mm，最大光圈F2.8－8.0，快门速度最快达到1/2000秒，可拍摄16：9格式的影像，并支持848×480/30fps的拍摄。
这款相机最大的卖点就是在低廉的价格下依然用了松下独有的O.I.S光学防抖功能，效果肯定要比所谓的电子防抖出色很多。相机背面配备一块2.5英寸11.5万像素液晶显示屏，颗粒感较强。两节AA电池供电，续航时间大约可以拍摄180张照片。
LS75的卖点是低价和防抖，光学防抖普及化也是数码相机市场发展的趋势。该机上市已经一年了，价格也从最初的1400多降到了现在的850块，非常超值，毕竟对于一般家用来说，720万像素已经足够了。
锂电池基本不可能，成本太高，还要做到1000元以下，aa电池就行了。你看看我推荐几款吧。
为什么有人说索尼只用了几年时间就超越了传统单反？是有什么绝招吗？
索尼H9
夸张的造型设计、Bionz影像处理器、15倍光学变焦、更强的闪光控制、翻转大屏幕、SteadyShot光学防抖技术，这些特点让索尼H9在发布之初就赢得了相当多用户的关注。作为索尼目前在消费级市场推出的中高端机型，H9的表现在某种意义上也代表着未来长焦型数码相机的发展趋势
松下TZ3 旅游绝佳搭档,最大亮点：将28-280mm等效焦距的10倍光学变焦全能徕卡镜头融入轻巧而时尚的机身
优点：
10倍光学变焦徕卡镜头
3英寸超大LCD显示屏
智能画面稳定系统
可拍摄多种画面比例的照片
更为人性化的外观设计
缺点：
手动功能较少
宽容度表现一般
佳能S5,不作任何评论,你自己看这个吧
://zhishi.zol.cn/detail/15/2/118_1.html
反正个人比较喜欢sony,其次推荐松下```
CMOS/CCD感光元件未来的发展趋势
你好，2019年了，索尼早已经取代尼康成为了摄影行业的老二了，甚至极有可能在未来3年后取代佳能成为行业的老大。
那么，为什么索尼在最近几年，会如此迅速的发展呢？
我具体谈谈：
一、有人说是因为收购了美能达
这个，可惜，在索尼收购美能达的前10年里面，索尼其实一直都混的不怎么样的了。
更何况，美能达也是单反相机，并不是微单相机。
美能达时代的摄影镜头或者专利技术，早就已经被全部清洗完毕了，几乎啊。
二、松下最早推出微单，但是，松下微单现在市场很小
因此，也不是因为索尼尽早推出了微单。
索尼的APS微单，早就推出了，但是一直也是不愠不火的了。
三、索尼微单最近之所以发展如此迅速，具体如下：
1，索尼下定决心废除A卡口单电相机阵营。这个要彻底放弃一个东西，其实很难的了。
如果索尼不下定决心放弃，恐怕不会有今天的局面。
2，索尼下定决心发展全画幅数码微单，倾注全部心血，迅速完善了镜头群。
而正巧，摄像是索尼的老本行。
你的摄像，一下子就可以把佳能打晕的了。
4，索尼在电子元器件的研发方面，有核心竞争力。
佳能，尼康，在电子元器件的研发制造方面，实力不够。
5，索尼舍得花钱做营销推广，尼康就没有那么大手笔了。
综上所述，索尼最近几年的快速发展，最主要的是由于索尼下定了决心，倾注了所有，充分发挥了电子元器件的研发优势。
作为一个从美能达年代（暴露年龄了）一路玩到现在的摄影玩家，看着美能达从A口一路走来，变成柯美，又被索尼收购，期间玩过大量的摄影设备，对于这个问题，我的看法是：索尼相机超越传统单反，是必然，甚至可以说，是早晚要发生的事情。
为什么？道理很简单，目前照相机的核心元件，也就是感光处理器的技术，被索尼垄断。
虽然在胶卷的年代，索尼对照相机一窍不通，但是毕竟数码相机的命门也就是CMOS掌握在自己手里。只靠卖零件不搞出自己的相机产品线，不是索尼大法的风格。因此在数码相机发展早期，索尼联合蔡司出品过一些不错的家用DC型号。不过毕竟只做DC无法走向高端，对不起自己掌握的CMOS核心技术以及闪闪发光的索尼金字招牌，缺镜头技术虽然是个严峻的问题，但是想快速进入某一领域，最好的办法就是收购，因此在2006年，索尼趁势收购了困难中的美能达相机部门，推出了属于自己的单反相机。
想了解索尼相机，必须从之前的美能达讲起。我看到有人回复说，美能达相机对索尼开发微单并没有什么帮助，这话是不对的。不说有明显传承的E卡口100mm STF镜头了，其实索尼收购美能达，关键在于得到了一个完整的单反镜头体系，用户群也不用从零开始培养，这是非常关键的。
在胶片时代，美能达是仅次于佳能、尼康的位居第三的摄影器材厂商。拥有自己的很多独门绝活。譬如说，在佳能、尼康相机还是手动对焦的年代，美能达就开发了能自动对焦的相机并率先推向市场。后来美能达还发布过唯一一支能自动对焦的折返镜头、唯一一支能自动对焦的显微镜头、惊为天人的STF镜头……
上图就是美能达的AF 3x-1x F1.7-2.8显微镜头，图上看很小，实际上体积很大。可以清楚的拍到纸张纤维，甚至拍到植物的细胞壁（细胞结构放大程度不够，看不清）。这货最大的用途是翻拍胶片我曾经花了一万多收过一支，玩玩发现就是个玩具，用途不大，后来脱手也是理所应当。不过不管怎么说，它是非常个性鲜明的一支镜头，很可惜在索尼收购美能达的过程中，这支镜头被毙掉了……
但为什么索尼最终还是抛弃了继承自美能达的A卡口呢？道理很简单， A卡口是一个机械/电子混合的卡口，有点像已经显露颓势的尼康F卡口，它的结构太旧了。 而且美能达在被索尼收购之前的几年由于各种动荡，发布的新镜头寥寥无几。
你能想到索尼A卡口著名的几支小蓝标镜头：16-80 3.5-4.5ZA、85 1.4ZA、135 1.8ZA，还有焦段很关键的35 1.4G镜头、 16mm 2.8 鱼眼镜头，竟然都只是对焦慢、噪声大的机械马达对焦吗？，按照尼康的标准，这些镜头全都属于落后的D头……
相比之下，佳能早在发布EF卡口的时候就实现了镜头的全电子化、尼康早在上世纪90年代末也开始发力推广内置镜头超声波马达的G镜头，而索尼要把美能达遗留的机械镜头全部更新一遍，可以说，是个艰巨的任务。而且，跟在佳能、尼康两家屁股后面做别人做过的事情，不是索尼这种“黑 科技 ”厂商的风格。
所以对于索尼而言，用一段时间过渡之后，逐渐甩开美能达的系统，推出属于自己的相机系统是上策。
这就是很多A卡口用户一直抱怨的，为什么A900发布以后发布了，却迟迟没有小三元，为什么35、85、135这样的重要的焦段的镜头迟迟不加SSM……
以上疑惑在A7系列全画幅微单相机推出以后，茅塞顿开。要么不做，要么做绝，这就是索尼的风格。
E卡口相比早先美能达的A卡口、甚至佳能、尼康的EF卡口、F卡口，结构是非常先进的。全电子化、法兰距特别短，能通过第三方转接环兼容各家的镜头。
更重要的是，因为E卡口抛弃了从胶片时代沿用过来的反光板、五棱镜落后结构，E卡口的很多结构是没有上限的。虽然在A7刚发布的时候还有人质疑电子对焦速度慢、电子取景延迟、失真等一系列弊病，但是当A7M3发布之后，绝大多数疑虑都烟消云散。理论上随着半导体技术和处理器速度的发展，E卡口相机连拍速度只受到存储卡写入速度的限制， 理论上可以做到最大的光圈，最快的连拍速度、最快的对焦……
举个例子，摄影界“老法师”们可能都知道，佳能1DXII、尼康D6这样的高端单反相机，理论上是做不到在飞鸟高速运动中连续拍摄的同时连续对焦的，一般只能获得飞鸟在某个位置的清晰照片。但是索尼A9，理论上是可以做到让飞鸟从起飞到落地，不停连续拍摄同时不停对焦、完成一系列清晰照片。
虽然目前索尼A9很明显也做不到，但是不妨碍它未来能做到。问题是，只要保留单反结构，那么1DX和D6未来无论如何改进，也是肯定做不到的。所以，现在的E卡口相机，把传统单反扫进垃圾堆，是时间问题，绝不是能否问题。
其实我目前还是坚守A卡口，一方面是A口已经趋于淘汰，市场崩盘，镜头便宜，A卡口的价格几乎已经等同于其它卡口小三元的价格，而A99II的性能在未来可见的几年也已经足够，我又不是什么专业摄影人士，镜头方面不需要烧得那么高，性价比是王道， 另一方面，目前E卡口很明显还有几个小BUG：
第一，目前E卡口相机机身都是“全画幅微单”，做得太小，而镜头受制于的光圈、光通量的限制，是不能随意做得太小的；同理人的手掌大小也是固定的，因此， 全画幅微单的握持是不如传统全画幅单反相机的， 尤其是配上沉重的FE 70-200 2.8、FE 135 1.8等规格的大师镜头以后，难免给人一种“头重脚轻根底浅”的感觉。
而很明显，E卡口只是一个卡口，法兰距短并不妨碍索尼把这个卡口的相机做到传统的单反那么大。因此，我对索尼未来推出使用E卡口的A99大小的专业相机，充满期待。
第二，索尼在A77、A99等单电相机上早已经实现的三维翻折取景屏，到了全画幅微单这里，变成了只能上下翻折的取景屏，这很明显是一个倒退。估计这是留待未来“挤牙膏”之用。
只要这两点在未来的索尼相机上得到基本满足，我脱A入E几乎是可以确定的。而且，事实上索尼也在做了。从最早的A7R到现在的A7RIV，体积一步步变大，是大家都看得见的。
这里就有一个摄影界的笑话了：
a7r：得益于e卡口短法兰距，我们创造一种比单反轻便许多的相机，称作微单，大家快来瞧一瞧~~
a7r2：emmm，既然大家接受了微单，走向专业化是必须的，为了专业加点体积不过分，加了也比单反小很多。
a7r3：大家都很喜欢r2，指出一些缺点，我们改，加触摸加电池加对焦，加点体积也是应该的~
a7r IV：看什么看，老子地表最强135相机，这是重点怎么了，你看我现在还再跟你们吹“微单”吗？
虽然我没有用过索尼的微单，但是作为从业人员，常年接触索尼摄像机。还是隐约能从中看出些端倪。5D2开启了全画幅单反拍的浪潮，从此以后，单反或者叫135相机都不正经了，都纷纷加入功能。索尼作为行业的老大，是不允许自己的摄像机市场被分流的，因为这部分依托新媒体平台崛起的老法师，vloger，工作室，甚至家用这部分用户都被佳能分流了，这是索尼不愿意看到的局面。但是索尼做单反确实没什么底子，然后就做单电，就是微单的前身了。于是，就把强大的cmos和超4K、slog等黑 科技 ，给了全系的相机。有需求的用户仿佛看到了曙光，因为……这就是一台可以拍照的摄像机，而佳能，牙膏厂，为了保护自己的摄像机市场，始终在单反和无反上，故意阉割功能，本身在领域，佳能的市场份额远不如索尼，所以肯定不能把本来就卖不过索尼的技术下放给相机了。于是就就有人说，佳能相机是一台可以拍的相机。这样就很明显了，佳能和尼康，还是拍照领域的老大，而索尼，明显还是领域的老大，尽管索尼的参数很漂亮，但是，商业摄影，看的不是参数，而是器材的生态体系，就是要有和相机匹配的充足的，成熟的灯光系统、镜头群以及相机系统的成熟性，易用性，时间成本，学习成本，都是商业摄影必须面对的问题，所以佳尼，玩不过索尼，摄影，索尼玩不过佳尼。
中国人喜欢“造神”、喜欢“走捷径”，总是幻想着吃了什么“灵丹妙药”就能一下子升天化仙。但很遗憾， 题主的这个描述完全是不尊重现实的说法。
在15年柯达发明数码相机之后，产品一直没有实用化。而首次将数码相机产品实用并推出市场销售的公司是SONY发布的MAVICA数码相机。相比之下，尼康与佳能切入数码相机产品的时间都比索尼要晚十年以上！
所以，索尼在数码相机市场上，并不是所谓的“后来者”。
在数码单反的圈子里面，除了佳能玩“自制自销”的套路，其他的品牌都是外购图像传感器。其中，尼康、宾得一直都是索尼CCD、CMOS的重点客户。而随着时间的推移，富士、松下、奥林巴斯也纷纷成为索尼的客户。
即便是佳能，它自家的小DC也是一直依赖索尼提供的小尺寸传感器（仅有G1X系列例外，其他型号的佳能DC都是使用索尼传感器）
所以，索尼作为核心元件的供应商，而且在市场上具有接近垄断地位，这就是索尼做专业相机的核心竞争力！
在这里，耗子哥简单列举一下：
2005年索尼发布的R1数码相机，用APS-C画幅传感器，搭配卡尔.蔡司24-120变焦镜头。索尼R1其实就跟今天的微单相机非常接近了，它的价格在当年也是非常高的！可以视为索尼首次切入专业相机的行动，但由于当年技术不够成熟，索尼R1以失败告终。
2006年，索尼收购了美能达，2008年索尼推出了最重磅的全画幅单反相机a900。在当时，这是像素最高的单反，也是当年最热门的全画幅单反相机之一。索尼为了推广a900单反相机，不惜重金砸下了很多广告位。当年我在广州电脑城瞎逛，就发现到处都是索尼的广告牌……
但无奈在佳能的5D2与尼康D700联手打击下，索尼a900成为了叫好不叫座的失败产品。此后索尼停止了单反相机的开发。
a900之后，索尼意识到在单反相机上跟尼康、佳能两个大佬死磕是没机会的，于是又推出了固定式反光板的“单电相机”概念。其中索尼a99、a99 II便是“单电相机”的典型代表。
所谓的“单电相机”，就是将单反相机的反光板改为固定半透式。1/3的光线用于对焦，2/3的光线用于成像。这种设计可以让相机很轻松获得高速的连拍速度，但它的高感性能、画质劣势又使它沦为鸡肋。
在“单电相机”概念失败之后，索尼把原来的“NEX”系列微单相机扶正，这才有了现在索尼微单相机的辉煌。
总体上讲，由于索尼的品牌号召力与索尼的工业设计，索尼的DC早在上个世纪90年代就已经是市场几大巨头之一。索尼在DC产品上的份额也一直比尼康都高，但以前索尼相机却一直未能进军高端专业市场。
这主要是以下几个原因造成的：
1、索尼的品牌文化号召力具有广泛的群众基础，但缺乏专业性。
2、单反相机的紧密机械构造对大部分品牌都是巨大的挑战。
3、索尼在光学镜头领域，缺乏技术。
所以索尼一直在这几个方面下功夫，例如收购美能达、联合卡尔.蔡司、腾龙之类的行为，都是在给自己品牌注入“专业度”。
而索尼成功跻身专业相机行列，最重要的还是CMOS技术的发展，解决了成像、对焦、取景的冲突，使索尼不用跟着尼康、佳能屁股后面追赶，而是开辟了“微单相机”这么一种新生形态。
所以，索尼在专业相机市场上的成功并不是一蹴而就，而是经历过多次失败打击闯荡出来的。只是之前的失败产品被市场遗忘了，大家印象不深而已。
以下是事实：
1，Sony全副前几年已经在全球市场份额第一，19年BCN市场第一
2，可换镜头相机市场，19年超过尼康，全球第二。尼康可是上半年做相机的底子。
3，在相机市场大幅萎缩的大背景下，只有索尼相机实现销量，营业额，利润的增长。其他品牌都在下降，下降幅度不同而已。
4，索尼在关键核心领域，cmos上，有最多的专利，有最大的产能，近乎垄断的市占率，最先进的产品，产品线也够长
再说未来趋势，这个就是我的观点了
1，基于以上事实，未来就是索尼的。索尼现在的相机存在的所谓问题，如卡口小，颜色黄，交互差，屏幕差，品质抽奖等，有些是伪问题，有些是技术瑕疵，并不能影响大局。
2，佳能紧急转向无反，借助庞大用户群，强大的镜头开发实力，如果解决cmos的问题，未来可与Sony一战，谁能拔得头筹，有待观察。个人认为三五年内，可换镜头相机的市占第一，怕是要换索尼了。因为索尼还没有在截副相机上发力，佳能凭入门截副相机低价多销，勉强占了第一。
3，尼康，镜头比不过佳能，cmos比不过索尼（这话有点问题，因为尼康用的是索尼的cmos），最近几年市场的节奏也踩不好，想要翻身，得靠奇迹，比如当年索尼推出A7时的状态。
说的有点太圆了吧 因为无反领域佳能尼康才开始搞。就好比索尼开了家包子铺，大家都来尝鲜，索尼就产生自己是天下第一了错觉，其实是因为开始就它一家，是因为干不过旁边的尼康佳能拉面馆，所以只能开包子铺。现在佳能尼康一看包子铺能赚钱，毕竟有开面馆的基础，也开包子铺了。毕竟索尼第一次做包子刚开始太嫩，没设计好蒸笼口径（卡口太小），做不出大馅的包子，卖的包子又贵，经常在南蛮夷生产，时不时有个包子坏了变质（例如有个虫子光轴歪了），渐渐的，大家都知道了索尼包子参数好看，吃起来不怎么样。这时候包子大法就出来了，自己出钱弄了个dxo 美食 网，吹嘘包子肉馅弹性高，可以把肉馅拉五米而不断，可以连续把包子拍二十下不待喘气的。这时候佳能的食客出来了，说你的包子怎么黄不拉几的索法回答，你傻啊？！我们的包子得用原肉（raw）来处理，不能直接吃！ 佳能食客摇了摇头，把手里的佳能大白包子咬了一口，粉嫩油润的汁水沿着嘴角流出，搂着旁边的妹子一边说笑着走了。
微单与单反相比之下优势在于:
1、体积小，这得益于取消了反光镜。
2、连拍速度快，这得益于取消了反光镜。
3、对焦点多，这得益于取消了反光镜。
4、法兰距短，这得益于取消了反光镜。这样，你可以通过转接环使用各种镜头，包括古董镜头，什么三公主、八枚玉、八羽怪、大姑妈、东菜头，尽情享受这些特色镜头的风。这一点，很多人还不知道。
因为换代了。
索尼应该是最早明白了把“巨大”的CMOS直接暴露在镜头后面意味着什么的企业。
之所以说“巨大”是跟单反厂家在反光镜上开一个小缺口，通过反射给镜箱底下的传感器传一个几百万像素的小信号不一样，索尼做影像分析，做跟焦，用的可是全画幅CMOS集到的全像素的画面信息。这样的高精度下面，能做的事情就太多了。
换句话说，在你按下快门之前相机就已经开始拍摄了，会做这件事情的可远不止苹果一家。
这就和当年iPhone和诺基亚之间的差距一样，索尼想清楚了自己在造的是一台计算机。而其他厂商还在想着造“微单”。差距就是这么大。
索尼的强大可不单单只表现在照相机领域。在家用电子产品行业中，索尼插手的项目可真不少。而且，索尼的运作手段确是值得学习，只要它认准一个品种，第一掌握的便是其中相对重要的电子元件的制造核心计术，并且形成生产力继而形成垄断。其二，在形成强大生产能的同时，整合上下游，并利用其出色的销售手段推向市场。用售价，产品的领先功能，超级销售渠道，以及对原料的控制权打压同行业的龙头老大。这种逼人的态势极易使对手陷入恐慌，从而自乱阵脚。以达成取代之目的。尽管这种方式风险很大，但收益也异常可观。索尼失误过，但这并不影响它坚定执行这一策略。
在照相机领域的逆袭充分证明了这一点。以数码相机最核心的CMOS为基础，控制产品升级换代。取得领先权后，联合过气的品牌企业，比如美家，蔡家。利用他们的技术和市场名声，重新组合包装。使最传统和最新技术结合在一起，搏取眼球。要记住，变革才是对于任何行业老大最凶猛的攻击，而这恰是索尼的强项。它才不管什么规矩呢。你玩儿你的技术和情怀，我搞我的市场和粉丝。要是拼起价格来，索尼就更占便宜了。必竟核心部件的出货权在自己手上，产能随时增加减少。市场地位绝对占上风。所以，没几个敢于在市场上和这大鳄拼牙口。用消费类电子产品的搞法把传统行业的水搅浑，机会和属于鳄鱼先生了。
这虽算不上什么绝招，但对付挤牙膏的和认死理的，足够用了。看吧，热闹还在后头呢！
索尼靠着强大的cmos成功搅浑了专业相机市场，势头很猛，但是说超越还早了点，我是从5d4换成的a7r3，索尼主要强在动态范围，还有取消了反光板结构体积有了质的提升，但是镜头群偏弱，研发镜头成本高，市场保有量少注定了镜头价格不菲，不过作为索尼和佳能同时用过的用户来说，希望佳能能提高自家cmos和处理器，毕竟佳能的镜头还是很香的，希望索尼降低镜头的价格，市场保有量增加才是王道。
单反相机和普通的数码相机有什么区别?
CMOS上实现高像素越来越不是问题，佳能在09年和10年分别注册了5000万像素和1.2亿像素的APS－H幅面CMOS的专利。不过似乎暂时没有搭载到哪台相机上的。而Phase One这样的中幅数码早就开始使用四千多万像素的645全幅CCD了。因此可以预见的是，未来感光原件的幅面和像素数不太会成为相机技术的瓶颈。
我不知道你说的超大面积超高像素超好画质的相机是不是比645幅面还要大的67甚至68，甚至更大的匹配大幅镜头的机器。如果是的话，面临下面几个问题：
1.CMOS芯片技术大致掌握在佳能、索尼两家手里，都没有大中幅面镜头的产品线，为他人作嫁衣的可能性不大，重新开发一系列镜头的可能性更小。而有大型中幅机和大幅机产品的企业（即使是顶级的Linhof或者Sinar）几乎没有能力跟这两家巨型企业签战略合作项目。因此企业开发类似产品的动力不足。至于CCD，成本始终是问题，645全幅的P65＋已经是天价了。
2.超级相机的镜头设计、重量、拍摄速度和存储速度都是问题。一台成熟的商品相机是这些因素的平衡产物，而不是片面强调画质。大幅面的数码优化镜头是对光学技术的巨大挑战；一台45大幅机有多重？数码只会更重；如果它拍一张处理三分钟存储又三分钟，你会愿意用它么？32G的存储卡又能存进几张这种数百M一个的文件，电脑处理这样的RAW又要多长时间……所有这些都是超级数码相机的技术门槛，而并不只是感光原件一项。
3.”专用相机“到底是专为什么而生呢？真正需要非大幅不可的题材其实很少，如果它太贵（从数码后背的价格判断，这样的相机一套系统怎么也要在百万元吧）是无法动摇胶片机的地位的。商业摄影的多数要求135全幅已经可以满足的时代，比645更大的相机有什么必要？没人买的产品，企业怎么可能积极研发。
因此结论：超高像素、大幅面感光原件的技术事实上目前已经成熟，很长一段时间内不会成为制约数码相机的瓶颈（以佳能为例，APS－C全线产品都使用7D的1800万像素CMOS从一个侧面反映这点）。超级数码相机是否会产生，更多的还是看光学技术、电子技术和信息存储、处理技术的发展。
微单和单反的区别
数码单反相机就是单镜头反光数码照相机,英文缩写是SLR(Single Lens Reflex)，该技术就是在胶片平面的前面以45°角安装了一片反光镜，反光镜的上方依次有毛玻璃、五棱镜目镜等，五棱镜将实像光线多次反射改变光路，将影像其送至目镜，使观景窗中所看到的影像和胶片上永远一样，也使取景范围和实际拍摄范围基本上一致。这种棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。
单反，就是指单镜头反光，即SLR(Single Lens Reflex)，这是当今最流行的取景系统，大多数35mm照相机都用这种取景器。在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。因此，可以准确地看见胶片即将“看见”的相同影像。该系统的心脏是一块活动的反光镜，它呈45°角安放在胶片平面的前面。进入镜头的光线由反光镜向上反射到一块毛玻璃上。早期的SLR照相机必须以腰平的方式把握照相机并俯视毛玻璃取景。毛玻璃上的影像虽然是正立的，但左右是颠倒的。为了校正这个缺陷，现在的眼平式SLR照相机在毛玻璃的上方安装了一个五棱镜。这种棱镜将光线多次反射改变光路，将影像传送至目镜，这时的影像就是上下正立且左右校正的了。取景时，进入照相机的大部分光线都被反光镜向上反射到五棱镜，几乎所有SLR照相机的快门都直接位于胶片的前面（由于这种快门位于胶片平面，因而称作焦平面快门），取景时，快门闭合，没有光线到达胶片。当按下快门按钮时，反光镜迅速向上翻起让开光路，同时快门打开，于是光线到达胶片，完成拍摄。然后，大多数照相机中的反光镜会立即复位。
单反相机入门教程
DSLR者，英文全称为Digital Single Lens Reflex，数码单镜头反光照相机是也。很多人只知道DC（Digital Camera），却不知道DC的重要分支——DSLR。
在平时总会遇到抵触DSLR的人，这部分大概分为三种：一种是从来没听说过DSLR的人；一种是虽然听说过，而没有亲自体验过的人；一种是明知道DSLR的好处，却认为它是过于专业的“高端产品”的人。这些人中的一些人难免会以酸葡萄心理看待DSLR，摆出一大堆DSLR的弱点来说服自己和旁人，试图让自己和人们相信小型相机更好。
DSLR在过去确实是“专业”与“奢侈”的标志，用户群很小。然而，近年来随着各品牌DSLR的不断降价，入门级DSLR早已经走下神坛，并且日益向小型化、平民化发展，它的流行是必然趋势。
帮助大家认清DSLR的本来面目，改变以往人们对于DSLR“非我族类”的对立认识，扫清消费者对于此类相机担忧和顾虑，是本文的目的。
DSLR并非都是高端产品
2006年是DSLR战争全面爆发的一年。在这一年当中，索尼、三星、松下三大传统家电厂家集体进军DSLR市场，而像奥林巴斯、尼康、宾得这样的传统厂家也拿出了各自最新的低价产品加以应对，一方面加剧了产品竞争，另一方面也极大丰富了消费者的选择范围，并将入门级DSLR的价格进一步降至冰点。尽管高端DSLR产品有动辄数万元的，但目前6000元以下带镜头的入门级DSLR套机以及5000元以下的单机身比比皆是，这个价位已经算不上什么高端产品了。
这一价位已经直逼高端消费级数码相机的防线。可以说，由于DSLR与高端消费级相机的价格区隔已经很不明显，将直接动摇一部分原本打算购买消费级相机的消费者的选择。尽管DSLR比高端消费级相机的体形稍大些，但是DSLR的操控与成像质量都有了质的飞跃。加上可以根据需要更换不同镜头，这些优势构成了DSLR绝对的诱惑。而消费者选择最多的2000～3000元的消费级相机，尽管其成像品质也可圈可点，但与DSLR根本不可同日而语。
DSLR五大致命诱惑
1. 成像质量优秀是很多消费者青睐DSLR的第一理由。
因为DSLR中感光器的面积远大于消费级相机中感光器的面积，所以像素密度相对大大降低，因此在宽容度、解像力和高感光度下的表现远远超越消费级相机。感光器的尺寸也是消费级相机在销售中最不愿意涉及的因素，厂商每每都会以高像素等其他指标分散用户的注意力。实际上，感光器的尺寸指标对成像的影响，重要程度远在像素数量之上。消费级相机的感光器尺寸最大不过是1/1.7英寸，而单反的感光器面积则大多是APS-C规格（23.7mm×15.6mm）直到与135底片一样大小的全幅面尺寸（36mm×24mm）。
2. DSLR的快门是纯机械快门或电子控制的机械快门，快门时滞极短，按下快门后能立即成像，是抓拍利器。
DSLR的开机速度只有几百毫秒，连拍速度也很快。而消费级相机则是纯电子快门，存在严重的快门时滞问题，这一弱点堪称消费级相机的软肋，因此它拍静物尚可，但不适合抓拍运动物体——你所得成像，往往不是你按下快门时的那个动作。
3. 单反相机的取景是通过镜头取景，看上去很亮堂，而且你所看到的画面，就是你将要拍到的，通透的光线使对焦时更容易观察。
而消费级相机是通过感光器与LCD取景，在亮度和色彩的观察方面均与实际存在一定的误差，不易察觉，在暗处更会看不清画面。消费级相机上即便有光学取景器，其光路也不是从镜头中穿过，因此同样存在视差。
4.DSLR的镜头可以根据拍摄主题来确定使用何种镜头，可以更换。而消费级相机的镜头无法更换，并且镜头质量比DSLR的镜头要差得多。
5.DSLR拥有大量的手动功能。
其实总体说来，单反是专业的摄影相机，而且比较昂贵，成像清晰，逼真
而卡片机的诞生不但小巧，而且比较方便携带
近些年来，微单数码相机的涌现又令用户们一头雾水，便携式数码相机、单反、微单甚至单电究竟是什么意思，他们之间又有怎样的差异和不同。下面我们就来简单谈一下微单和单反的区别。
什么是单反
台湾及香港地区将单反相机称作“单眼”相机，单反的全称是“单镜头反光相机”。单反并非数码时代的产物，早在胶片时代就已经存在单反相机。随着照片的载体走向数码化，单反也随同进入数码时代，现在我们所说的单反通常都是说单反数码相机。
单反的特点就在“单”和“反”上，其实随着主流相机普遍用单镜头取景和成像的方式，“单”的概念已经不是那么重要，而“反”则体现了这种相机和其他相机产品的本质差异。
单反的内部结构中，有一个反光镜和用于光线各种反射的五棱镜，这些用于将外部光线通过物理反射的方式送达取景器的反光镜和五棱镜(或五面镜)成为单反相机取景的主要部件，也是单反同微单与其他便携式数码相机的最大差别。
通过镜面反射的形式最终让人眼能够在相机的取景器中观察到被摄物体，这种取景器被称作光学取景器。是否拥有光学取景器也可以认为是单反与其他消费级便携式数码相机的最大差异。
(单反相机结构示意)
至于单反的这个“单”字，它所体现的意义也很好理解。这得从相机的成像原理说起——大部分初中物理都有及格的朋友应该对小孔成像原理有个大概的了解，相机的成像与小孔成像基本相似，只是相机在构造上更为复杂一些，但整体框架是一致的。
(小孔成像基本原理)
与小孔成像一样，相机成像需要一个成像面，这个成像面在胶片相机时代就是胶片，而在数码时代就是感光元件(或称图像传感器、图像感光器)。被摄物体的影像被投影到感光元件上，最终留下静态画面。
(反光板特写)
示意图中不难看出，单反数码相机的感光元件前方有反光镜遮挡，所以如果要让画面在感光元件上产生投影(或更准确地说是光信号)，那么反光镜必须首先抬起。——也就是说，当反光镜放下时，这面反光镜将被摄景物的光线反射到上方的五棱镜，并最终到达光学取景器和人眼，此时反光镜起着取景的作用;当反光镜抬起时，光线直接抵达感光元件，此时可以完成相机的成像过程。——虽然取景和成像在单反上是两套系统，但它们都是通过一个镜头进行的，光线只有在通过这个镜头后，相机才能进行取景和成像。
所以我们将通过单个镜头完成取景和成像过程，存在反光板及光学取景器的数码相机称作单反数码相机。
(古典的双反相机拥有两个镜头)
有朋友可能会问，既然有单反相机，那有没有双反相机呢?——还真是有。早期，单反尚未成为主流的时候，还有双反、旁轴等多种相机种类。比如双反，就在相机正面配备了两个镜头，其中一个镜头用于取景，另一个镜头用于成像;旁轴也是如此，不过旁轴相机并不存在反光板结构。这也是为什么当把单反的镜头盖盖上时，取景器中什么也看不到的原因，在旁轴仍为主流的时代，即便主镜头被挡住，也不影响取景器的观察，因为光路不同。
(徕卡M9一类的旁轴联动测距相机价值不菲，也是文艺青年的街头上品)
后期单反成为主流的根本原因在于，单反相机基本做到了所见即所得，通常人眼在光学取景器中观察到的景物，即是最终成像的景物，因为取景和成像完全通过一个镜头完成。而双反和旁轴等相机，由于取景、成像光路有差异，最终的成像往往与人们在取景框中看到的有出入，逐渐被时代所淘汰。目前双反相机已经完全退出历史舞台，旁轴联动测距相机则依然有一些贵族品牌在生产，如德国的徕卡，这类相机除了在后期改革中可一定程度消除视差，还拥有单反无法比拟的优越性，例如对焦精度更高，无反光板和五棱镜结构，机身更小巧，且拍摄时没有反光板抬起放下的动作，不会产生反光板升抬噪音，也减少了相机抖动等。
(奥林巴斯E-330是首款支持电子取景的单反相机)
2006年，著名相机品牌奥林巴斯发布了一款型号E-330的单反相机，这是一款具备划时代意义的相机。除了内部反光板与传统上翻结构不同，而用侧翻的形式，另一方面这款单反开始支持电子取景。不过在此需要说明的是，E-330并非首款支持电子取景的相机，而电子取景的出现也比E-330早了十多年，但电子取景出现在单反上还是首次。
前面我们提到，单反是一种支持光学取景的相机，这也是单反与微单和便携式数码相机最大的差异所在，并且也谈到了单反取景和成像所见即所得的特性。那么微单和便携式数码相机是如何取景的呢?什么是电子取景呢?
(M43系统将感光元件尺寸缩小至4/3英寸，且去除了单反原有的反光板结构，改进了法兰距等参数)
(M43系统与全画幅单反相机感光元件尺寸对比)
2008年，奥林巴斯和松下联合发布了一种名为Micro 4/3结构(简称M43)的相机标准。松下在当年年底推出首款M43标准的相机G1，这台相机的特色在于大胆地去除了反光板和五棱镜结构，但相机镜头仍然是可以更换的。这款相机由于去除反光镜，已经不具备单反的特点，因此无法再称作单反相机。
(松下G1是首款用M43系统的相机，成为跨越单反和便携式DC的一款相机，但体积并不小)
既然没有了反光板，如何实现取景呢?在取消反光板之后，光线可直接照射到感光元件上，G1就通过实时读取感光元件的图像数据实现在相机后背LCD屏幕上的取景，这种直接使用感光元件将光信号转换为电子信号并实时输出到屏幕(或电子取景器)上的取景方式就是电子取景。G1的这一取景形式也是基于奥林巴斯E-330单反的前期准备。
随后的几年中，包括三星、索尼、宾得、尼康等厂商在内的多家相机制造商纷纷推出类似结构的可换镜头电子取景数码相机。
(索尼的半透反光板技术应用于A系列的单电中，去除了五棱镜结构)
2010年，索尼对原有单反相机的结构进行了改造，首先在保留反光板的前提下去除了上方的五棱镜，并且反光板改用半透明半反射的材料，这样当被摄物体光线入射后，一部分光线可被反射到对焦系统，另一部分则直接透射到感光元件上，进而实现电子取景。另外这块半透反光板是固定结构，按下快门时，成像过程中无需再抬起反光板，因为反光板本身就透光。——索尼将这种结构的相机称作单电。
(NEX即是索尼的微单系列，从结构中不难看出在去除反光板和五棱镜后的精简性)
同年，索尼也和其他厂商一样推出了去除反光板与五棱镜的可换镜头数码相机，索尼将之命名为微型单电，简称微单。其他厂商认为微单这个称呼相当靠谱，于是也纷纷将自家这种不含反光板、五棱镜，但支持镜头更换和电子取景的相机称作微单。
后来，民间和媒体对微单和单电这两个词汇进行了混用，现在微单和单电都可以用来称呼这种可换镜头但没有反光结构的数码相机。另外索尼的单电结构相机也仍在市场上流通。
(通常，微单与单反间存在感光元件尺寸的差异，微单受限于体积无法使用过大的感光元件)
当代几乎所有主流的消费级便携式数码相机以及手机摄像头都用了电子取景的形式。从理论上来说，电子取景才真正达到了完全的所见即所得，而光学取景仍然存在视差，并且无法观察白平衡、亮度等实时情况。下面在谈到两种取景形式的优劣时，我们还会谈得更多。
通常，对相机有所了解的人都认为单反和微单差异的根本就在如上所述的取景方式上，这话说得没错，但实际上单反和微单仍有各种主要结构方面的差异。但构成这些差异的本质就在相机的体积上。
相机的本质工作是拍照，拍照所要达到的目标自然是越来越好的图像质量。但要获得较好的图像质量，往往是以牺牲相机的体积和便携性为代价的。当相机出现在家庭及旅游、生活纪录等场合时，便携性就显得尤为重要。微单的出现正是试图将便携性和成像质量二者达到平衡状态的中庸之道。
(索尼SLT-A77单电与NEX-7微单体积方面的差异)
业界有如此迫切地需求将单反内部的反光板和五棱镜结构去除，正是基于消费用户便携性和图像质量需求的共同提升，因为单反相机中最累赘的结构无非就是五棱镜和反光板。
微单的这种变革带来了取景方式的差异化。那么电子取景是否相较光学取景多有弱势呢?至少就现在的形势来看，并不尽然。实际上我们在讨论电子取景和光学取景的优劣问题时，并不是针对微单和单反两种相机的不同进行的探讨，也可视作对单反与消费级便携式数码相机差异的探讨，并且从这一点也可基本了解相机未来的发展趋势。
电子取景发展早期的弱势比较明确，由于电子取景需要相机内部的感光元件与图像处理器实时工作，并且在屏幕上较为迅速地显示给用户看，这对感光元件和图像处理器来说本身就是个不小的任务，所以我们不难发现早期的电子取景数码相机及手机在取景时存在较为严重的滞后问题，“实时”过程甚至严重到可能发生几秒的延迟，取景屏幕上的图像卡顿无比。
不过自微单崛起后，这一问题已经几乎不存在，但内部电子器件的取景过程仍为不停工作状态，所以在耗电方面是比较厉害的，至少单反光学取景是完全的物理结构，理论上不存在耗电的情况。而且屏幕显示质量的好坏实际上也会影响拍摄者对图像取景的判断，在外界过亮的环境下，LCD屏幕的不可读性也是电子取景的弱点，微单中出现的EVF取景器，在原本单反光学取景器的位置换上EVF取景器，用眼睛靠近才能观察电子取景内容，则有效地避免了这一问题。
(许多微单的机背LCD屏幕是多向旋转设计，便于拍摄角度的变换)
但电子取景也有光学取景无法比拟的优势，首先去除反光板和五棱镜显然可以让相机变得更小。重点优势还在于进行照片拍摄时没有反光板升抬的机械动作，既不会产生噪音，也不会产生因反光板升抬导致的机器震动。
机背屏幕取景时，无需用眼睛靠近取景器就能看到整个取景内容，另外特别的可翻转屏幕设计，更是令拍摄者可将相机置于任何特殊角度进行拍摄，查看取景屏幕上的内容毫无压力。
另一方面，电子取景在直观性上更到位，除了能够相当实时地观察取景效果，了解色彩、亮度、白平衡情况，还能在屏幕上显示直方图、线等方便用户构图与测光的参考内容，有预见地拍到用户预想中的画面，这些是单反的光学取景无法达成的。
实时电子取景的潜在优势远不止这些，在电子取景过程中完成对焦和测光才是电子取景存在的根本之道。
单反与微单测光方式的差异
我们经常听到拍照的人说“曝光”一词，比如“这张照片过曝了”“这张照片曝光不足”。曝光即是说，感光元件(或早期的胶片)收到外界光线入射的量，这个量多了少了都不好。曝光过度会令整个画面太亮，而曝光不足则会令画面过暗，这两种情况都会导致画面的细节过分丢失。
(曝光不足，暗部细节有缺失)
(曝光过度，亮部细节有缺失)
(正确的曝光，应该能够兼顾亮部和暗部细节)
曝光量是由许多不同参数组合而成的，比如外界光线的强弱、快门的速度、光圈的大小、焦段的长短、感光元件本身感光的能力等。确定这些参数应当如何设置，测定光量的多少，这个过程就是测光。
对于不是特别崇尚摄影、构图、效果的普通用户来说，如何将画面真实地纪录下来是我们拍照的首要任务。要做到这一点，测光和对焦是照相过程中我们最需要关心的问题。
对于消费级便携式数码相机来说，测光过程可由相机傻瓜式的完成，无需用户干预，所有曝光参数的设置也无需用户关心。但许多情况下，这种智能的拍摄方式除了让手动拍摄的乐趣大减，而且对某些场景也将无能为力，比如逆光拍摄，可能让前景中的人物一片死黑。
这里，我们无意讲解太多的摄影知识，要完成令人满意的摄影作品，获得合适的曝光量是第一步，否则无从谈起照片的艺术性。当用户尝试自行对光圈、快门速度等参数进行调节时，相机内部的测光系统就会起到至关重要的作用了，即便曝光参数的设置由相机自动完成，测光的准确性也尤为关键。
(1)、单反的测光系统
